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賀友直:連環畫泰斗

2016-12-22

  人物名片

  賀友直,1922年11月生于上海,上海人民美術出版社連環畫創作員、編審,中國出版工作者協會連環畫研究會副會長、上海美術家協會副主席,上海市文聯委員,享受國務院政府特殊津貼。2010年獲首屆“中國美術獎·終身成就獎”,2014年獲第六屆上海文學藝術獎“終身成就獎”。作品《火車上的戰斗》獲第一屆全國青年美展一等獎,《山鄉巨變》獲第一屆全國連環畫評獎一等獎,《白光》獲第二屆全國連環畫評獎一等獎,《十五貫》獲第二屆全國連環畫評獎二等獎,《朝陽溝》獲建國30周年美展三等獎,《小二黑結婚》獲第九屆全國美展銀獎。理論著作有《賀友直談連環畫創作》、《連環畫創作談》等。

  為繪畫癡迷

  賀友直5歲時母親去世,由姑媽撫養。姑媽家有一張老式床鋪,床上描繪的戲文人物、雕刻的花鳥蟲魚,讓賀友直百看不厭。8歲時,賀友直到設在破舊的關帝廟里的新碶小學上學,里面有個戲臺,戲臺四周枋上畫的三國故事讓賀友直非常癡迷,他天天細心地描摹,美術課成績非常突出。

  16歲,賀友直到上海親戚開的五金廠當小工,后又去印刷廠當學徒。由于羨慕洋行里的高級職員,就到中華職業學校上夜校學外語,因為沒有車費,每天從天平路的住處步行到雁蕩路的學校。當時路過的上海霞飛路上有一家畫廊,畫廊櫥窗里陳設著油畫,賀友直經常隔著玻璃欣賞;厝ズ笏糜∷⒂湍旑伭显隈R糞紙上涂抹,以為這樣畫出來的就是油畫了。他還經常路過上海美專,但因為學費高,沒有高中文憑也考不進去,賀友直心里酸酸的。

  最終,賀友直還是回到上海。這次,他努力找到了一家美術社,希望畫畫,一位叫陳在新的畫師成為他的啟蒙老師。

  1949年,賀友直經人介紹,創作了第一部連環畫作品,是趙樹理的《福貴》。賀友直租了一本連環畫,連環畫很小,他當時不知道原稿是可以放大的,按照租的書的大小,就畫那么大,畫了一百多張送去了。本來說好一本稿子的報酬是四擔米,但介紹人卻說,出書的老板到香港去了,四擔米泡湯了。雖然四擔米在那個特殊時期是一筆“巨大”的財富,但賀友直并沒有因此氣餒。之后,他畫了一本又一本,進步很快。過了一年多,賀友直在上海連環畫界開始小有名氣,從此邁進了連環畫的門檻。

  1952年,賀友直參加上海連環畫工作者學習班,之后到新美術出版社工作,這是一家專門出版連環畫的出版社。1956年,新美術出版社并入上海人民美術出版社。賀友直成為上海人民美術出版社的創作員,一直工作到退休。

  終圓兒時夢

  新中國成立之初,北京和上海相繼成立了人民美術出版社和上海人民美術出版社,基本上以年畫、連環畫、宣傳畫為主要產品。

  賀友直學歷不高,但他虛心求教,積極向前輩和一些成名畫家學習。20世紀50年代,他先后創作了《堅持到明天》、《火車上的戰斗》、《六千里尋母》、《卓婭和舒拉》、《連升三級》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》和《新結識的伙伴》等作品,他的畫風多變,勇于探索各種不同的藝術表現形式。

  1962年,經過多年苦心鉆研中國傳統線描技法,尤其是臨摹陳老蓮的線描,賀友直豁然開朗,創作出藝術性較高、獨具風貌的連環畫作品《山鄉巨變》,出版后,立刻獲得了美術界的高度評價,《山鄉巨變》被譽為中國連環畫史上的里程碑。

  “文化大革命”開始,鋪天蓋地的大字報批判賀友直,他被剝奪畫連環畫的資格。直到1972年他才被調回上海人民美術出版社,恢復工作。時隔8年重拾畫筆。這之后不久,他接到出版社的兩個突擊任務,創作《朝陽溝》和《十五貫》。

  為了畫好這兩篇作品,賀友直到河南林縣紅旗渠體驗生活!妒遑灐泛汀冻枩稀肪褪窃谶@樣的壓力下,成為了他的代表作。

  1980年,中央美術學院成立連環畫年畫系,特聘賀友直兼任教授。

  賀友直說:“我對我的學生講,我是1937屆畢業的。他們都奇怪,我告訴他們,我是1937年小學畢業,他們都笑了!痹谀莻戰亂頻繁的年代,賀友直家境貧寒上不起學,他曾摸著上海美專的欄桿,心想要能進去學習該多好啊。如今,賀友直站在中央美院的講臺上給學生們上課了,這是他一生感到最為自豪的時刻。

  繪畫離不開生活

  賀友直畫《山鄉巨變》時,構思及草稿曾經被推翻兩次。用了3年時間才完成創作。在長達396幅的《山鄉巨變》中,場景不多,動感的場面也不多,這給連環畫的創作帶來相當的困難。賀友直以一位優秀“導演”的眼光調度場景,多角度、中遠景的交替使用,加上人物刻畫的細膩,使畫面充滿動感和變化,讓人饒有興味地看下去。賀友直在同一個場景中,利用人物的動作和人物的增減,減少畫面的重復感,著意刻畫人物心理和面部表情的變化。場景從不動,到角度的調動,賀友直獨具匠心,妥帖安排。

  賀友直認為,作為連環畫家,一定要學會導演,學會“做戲”,一段普通的情節,經賀友直的揣摩,抓住人物性格特征,挖掘人物內心活動,通過畫面,巧妙地、最大限度地向讀者傳達故事的內涵與精神。賀友直擅長用畫面創造情節、創造細節。人民美術出版社編審吳兆修評價賀友直是會做戲的連環畫家。一句話概括了賀友直與一般連環畫作者的不同之處。

  由于有生活基礎,賀友直創作農村題材得心應手。他會“做戲”,連環畫《李雙雙》中李雙雙和喜旺鬧別扭,后又和好,如何展現這個情節,賀友直設計了幾個細節,將人物內心世界表現得極為生動、傳神。賀友直的連環畫《十五貫》,更有典型意義。早在賀友直之前,著名連環畫家王弘力就曾畫過同名連環畫,在連環畫界享有極高的聲譽。這本身對于賀友直來說就是個挑戰。賀友直經過長時間的探討,最后明確了創作方向:不把它作為悲劇處理,強調要先調查研究,然后再下結論。王弘力的《十五貫》較為寫實,而賀友直的《十五貫》反其道,采用幽默的筆法,簡潔生動,輕松愉悅,創造了另一種新的氛圍。

  “沒有生活是畫不出來的!辟R友直不僅創作出大量優秀的連環畫,而且善于總結經驗。他從《山鄉巨變》的創作中悟出三句話:“從生活中捕捉感覺”,“從傳統中尋找語言”,“從創作實踐中發現自己”。他認為這三句話不能割裂,一個畫家畢生追求的只有發現和區別。有發現,才有創作對象,有自己這條路,才能跟別人區別開來。賀友直的連環畫作品曾到英、法等國展覽,還應邀在法國美術學院講課,他的形象和代表作品中的人物,被制成地磚鋪在法國昂古萊姆市圖像中心的廣場上。

  擅長表現小人物

  2013年1月6日,以賀友直連環畫為主題的“文化列車”,在上海地鐵2號線上線運營,為乘客呈現了一幅老上海市民的生活百態圖,使用的是賀友直的《老上海360行》系列連環畫。2002年,賀友直創作線描巨作《申江風情錄》,描繪上海街頭小景。2003年年底,他根據兒時記憶,為家鄉寧波創作了《新碶老街風情錄》組畫。有專家把《老上海360行》和《申江風情錄》譽為現當代的《清明上河圖》。

  賀友直是位平民畫家,他對社會底層的群眾有天然的熟悉和同情。他最擅長表現小人物,他以自己獨特敏銳的眼光犀利地剖析生活,并將自己放低,用平民視覺表現那些日復一日、年復一年的勞動者,表現他們酸甜苦辣的生活。而他畫的《新碶老街風情錄》組畫,則飽含對家鄉的熱愛,像《謝年》、《拜會》,濃郁的鄉村風情,栩栩如生的人物,一點一滴的生活細節,如同泉水,汩汩而出,令讀者驚嘆不已。

  賀友直將他畢生創作的連環畫作品原稿捐贈給上海美術館。上海美術館專廳陳列賀友直先生的作品和文獻資料,這是我國國家美術館中首次為連環畫家設立專門的展廳。由上海美術館收藏他的代表作《山鄉巨變》及其他34種代表作,還有《朝陽溝》、《李雙雙》、《白光》、《小二黑結婚》、《十五貫》、《皮九辣子》等,總計原稿922幅,草圖450幅,速寫38幅。

  為了堅持和責任

  1963年,為配合紀念曹雪芹誕生200周年,文化部調我父親林鍇與上海的賀友直、劉旦宅,共同繪制大型水墨組畫《曹雪芹傳》12幅,參加展覽。這是他們首次合作,并從此結下了深厚的友誼。

  賀友直長我父親兩歲,所以我稱他賀伯伯,他對我也是愛護有加,愿意和我討論些問題。賀伯伯是典型的藝術家,沒有大房子,他依然滿懷激情地創作。談起問題,常常激動得像個熱血青年。他現在畫連環畫,不是為了金錢和利益,而是一種堅持和責任。

  無論是在北京,還是在上海,無論是當面,還是打電話,賀伯伯的每次談話都一針見血。我們談上海的文化建設,談社會浮躁、貧富差距;我們談動漫的影響,談連環畫的未來發展。每年春節他都要給我寄來賀卡、年歷本,寄來數張他創作的連環畫人物冊頁,這些都被我小心地珍藏著。這幾年,我常在春節期間給賀伯伯打電話拜年,聽到他爽朗的笑聲,心里由衷地高興。

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