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唱戲改詞成嗜好

2016-12-30

  唱戲,改詞成了嗜好

  從15歲學藝至今,已有七十幾個年頭,王盤聲經歷了滬劇的興起和發展,直到今天,他的生活依然與滬劇密不可分。他這樣說:“我的一生與滬劇緊緊相連,滬劇是我的愛好,更是我的生命!

  1937年,王盤聲拜上海灘灘簧名家陳秀山為師,進入滬劇前輩筱文濱組建的文濱劇團。少年時,王盤聲性格內向,不善言辭。一次,師父叫師兄操琴,他親自點板,讓王盤聲唱一曲開篇,王盤聲嚇壞了,師父見狀,趕忙降低規格,讓王盤聲唱兩句就行,可王盤聲還是發不出音來。有一位拉琴的老先生甚至預言,王盤聲“要出道,起碼要到民國88年(1999年)!”不料,此言竟成了王盤聲的終身動力,他說:“剛開始學戲時,我并沒有遠大的理想和抱負,只想著有朝一日能登臺唱戲,掙錢養家。我心里明白,必須下苦功多學戲,學好戲,而同行的話促使我下定決心,一定要在申曲行中出人頭地,讓人刮目相看!

  王盤聲學戲的時候,滬劇正處于灘簧改稱申曲、從農村轉向城市的時期。舊時藝人中文盲多,而王盤聲曾上過五年學,拿到唱詞,不但能念字,還明白其中的意思,相比一般演員,在人物塑造上更具優勢。

  王盤聲說:“寫戲的人不唱戲,很多時候咬字、發音、口型之類的都不會注意;還有些老戲,唱詞比較低俗,要對那些俗氣、口語化的詞匯加以修飾,才能符合觀眾的需要!庇谑,每次拿到劇本,他總要逐字斟酌,根據演唱的需要修改唱詞,而他改的唱詞總能得到編劇的認可。時間長了,改詞成了嗜好,他經常把劇本抄在小本子上,吃飯、走路、乘車和睡前,都拿出來研究。在王盤聲琢磨過的唱詞里,最為著名的一段當屬《碧落黃泉》中的“志超讀信”。原劇本中“志超讀信”的唱詞只有8句,但王盤聲認為這場戲是全劇的高潮,8句顯然不能盡興地表達主人公當時的心境。經過苦心修改,他擴充成了百句,演出時,一封長信念完,觀眾的情緒被極大地感染了。

  授業,流派流動才好

  王盤聲與“王派”的形成,與滬劇本身的轉變息息相關。原本滬劇是帶有“鄉土氣”的,灘簧的老腔老調雖有其特有的韻味,但一成不變顯然不能適應城市觀眾的口味。王盤聲說:“我學了許多老戲,但是我的唱腔在很大程度上受到第二師父筱文濱‘文派’的影響。文派從傳統戲而來,有許多程式,所以講究字音、字正腔圓,這是我唱腔的基礎。隨著申曲劇目不斷更新,越來越需要刻畫人物性格,塑造人物形象,當時解(洪元)派、邵(濱孫)派就是從人物出發,突破原有程式而發展起來的,我吸收了邵派、解派的創作方法,慢慢走出自己的路!

  都說如今滬劇“十生九王”——10個學小生的有9個是學王派的,但是王盤聲認為王派唱得好的人并不多,他覺得主要原因是學生們沒有真正理解王派的精髓。他說:“流派是一種演唱傾向和習慣,因此對流派不能固步自封,不能生搬硬套,要真正理解創作者的意圖,不是看誰學得像,青年演員要關心劇本,培養自己對劇本再創造的能力!

  讓王盤聲最為心急的是,目前滬劇沒有系統的表演程式和訓練方法。因此,91歲的他還期望多教學生,為此還準備了講義。他說:“學滬劇要會敲板,知道板和眼,這樣就能知道節奏,怎么去唱,怎么去設計行腔,心里有數,F在有專門作曲和唱腔設計,演員要發揮創作能力,去豐富它,把曲子化成自己的。走在后面只能是依樣畫葫蘆,只有站在前面,才能繼承又超越,也就有了新發展。流派要流,才有動力!

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